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通手段。

> 厂商新闻《所有音综都在搞翻唱:是音综的"安全牌"还是华语乐坛的"慢性病"?》特朗普继续对日本施压:日本需要开放市场 时间:2025-09-01 17:44

    • 编辑:CN

    我相信各位看文章的朋友一定看过国内的音综,就算没去看节目,在短视频平台也能听到不少节目里的演唱曲目,毕竟音综这一板块在近些年真的太火爆了。

    从一开始开源鼻祖的《中国好声音》、《我是歌手》,到如今《声生不息》《我们的歌》等等,这几个大火的音综出了不少经典翻唱。但总觉得,近些年一直在做翻唱,真正惊艳到大家的原创越来越少了。

    最新一期的《天赐的声音》更是离谱到场场翻唱抖音神曲,之前《天赐的声音》上,苏见信也发表过一番关于翻唱和原创的讨论。

    发言过后,「翻唱改编音乐作品是一种突破吗」冲上微博热搜,引发了更加广泛的讨论:

    有人觉得信在综艺节目上敢于说出这番话来非常有勇气,道出了音乐市场的现状,是真的有在思考华语音乐以后的出路;也有人觉得翻唱也是二次创作的过程,只要给观众带来快乐,就是好的舞台。

    那么,一味地翻唱改编音乐作品,是否真的在阻碍乐坛退步?只要有原创作品出现,是否就意味着进步?翻唱和原创对于音乐的意义究竟是什么?

    真就只有编曲在进步?

    关于“翻唱作品存在价值”的讨论,其实这并不是第一次。

    往近了说,在两年前的第 31 届金曲奖上,王若琳就凭借一张全翻唱专辑《爱的呼唤》夺得最佳国语专辑奖,而同时入围的其余五张专辑,却都是原创专辑。

     

    这一大奖揭晓之后,便在网络上引发了一场关于翻唱和原创音乐的辩论赛。不少人都觉得翻唱专辑根本不够格拿最佳专辑这项大奖,似乎翻唱注定要低原创一等,和原创音乐一同角逐奖项便已经是天方夜谭。

    可事实上,即便在评审投票的过程中,《爱的呼唤》却是只经过一轮投票,便无悬念地拿下这个大奖。甚至在最佳国语女歌手这一奖项的角逐中,王若琳还撑到了第二轮的讨论,仅以一票之差输给了魏如萱。

    评审团主席陈镇川这样评价道:「王若琳这张专辑虽然很多都是翻唱老歌,但是以她这个年纪,选出了这些歌曲,组成一张如此完整的专辑,真的很不容易。而且今年评选的时间比较长,王若琳的专辑是在这两个月里面,不断被评审老师重复拿来聆听的专辑。」

    这些跨越六十到八十年代的经典情歌,在王若琳的演绎下有了更特别的味道:既有巴洛克流行味道的竖琴与管弦乐,也有吉他贝司鼓这样常规的配器方式,还有迷幻味道的电子合成器穿插其中,既复古又现代。

    其中让我觉得最能展现这一特点的演绎,是翻唱自邓丽君的《愛人》:管弦乐和鼓组成了这首歌的主轴,而间或点缀的电子乐 riff 也继续着色,器乐的纷繁和克制的演唱形成对照,让情绪的表达更浓烈、更复杂。

    让《爱的呼唤》脱颖而出的,正是这些专辑在编曲、制作、演唱和选曲方面展现出极高的整体精致度与美学概念。它并不是单纯的翻唱作品,更是形成了自己独特的音乐世界;这并不仅仅体现着音乐人在编曲上的进步,更重要的是对音乐的理解和深入程度。

    而这些不同的理解,也正是传承音乐的过程。例如一首三十年代的台湾歌谣《望春风》,在凤飞飞的版本里多了爵士跟蓝调的风味,又经过陶喆的演绎变成了一首新潮的 R&B 作品,在不同的时代始终留下经典的烙印。

    以翻唱专辑拿下最佳专辑奖,王若琳也并非金曲奖史上的第一人。早在 1996 年,费玉清便凭借一张翻唱专辑《晚安曲》夺得金曲奖最佳演唱专辑奖;一同角逐的还有齐秦翻唱台湾老歌的专辑《暗淡的月》。

    而今年,华语乐坛的音乐教父罗大佑暌违五年推出的全新专辑《安可曲》,也是一张翻唱专辑。在弹唱起那些流传了几十年、至今仍极具影响力的流行金曲时,他不禁感叹:“这些歌曲的原唱和原作者都已凋零,但是他们带给我们的感动,却与当年丝毫未减。” 

    他反复思考这些音乐的力量来自何处,于是便有了这张专辑。

    忘记历史的人没有未来。翻唱与改编,当然也可以是对音乐更深层次的探索,它甚至是原创音乐的源头所在。

    如果说在华语乐坛,这样的例子还是少数,那么让我们放眼世界看一看。

    在格莱美的历史上,也至少有数十张翻唱专辑夺得年度专辑奖:远了有概念专辑先驱 Frank Sinatra 在 1959 年推出的《Come Dance With Me!》,近了有前齐柏林飞艇主唱 Robert Plant 和美国乡村歌手 Alison Krauss 2007 年推出的《Raising Sand》。

    难道这些专业度极高的评委难道只是傻子,放着这么多原创作品不予置评,反而对价值甚微的翻唱专辑投下肯定票?这显然不合逻辑。

    种种对于翻唱作品的误解,无外乎是觉得翻唱歌曲直接把现成的词曲拿来重制,只不过是某种程度的重复和偷懒。

    然而,对于翻唱作品来说,要超越原作带来的既定印象,难度甚至比原创作品要高得多,而在之中想要从过往的作品中找到与个人特质契合的点、再通过翻唱来打造个人的音乐美学,更是难上加难。但对于将这些难点逐一攻破的翻唱作品来说,无疑是一种突破,也是全方位的进步所在。

    而在流行音乐以外的古典乐领域,往往最出名的不是新兴的创作者,而是那些不断重复演绎经典的演奏家们;不同的爵士乐大师演绎同一首曲子,也有各自迷人的味道。

    只是流行音乐的更新速度实在太快,才消解了改编的价值,但原创和翻唱,从来就没有谁比谁更高级。

    翻唱是一件丢脸的事情吗?

    在节目上,信还谈到自己的乐团凭借翻唱大红的经历,他说:「我也是翻唱出来,我也会觉得有点抬不起头的感觉,真的,就是我到底翻唱完红了,那你到底是要不要开心?那不是我写的,对不对。」

    但也许你不知道的是,Norah Jones 的《Don’t Know Why》和 Whitney Houston 的《I Will Always Love You》都是翻唱歌曲,但却都成为了他们的代表作之一。

    最具代表性的当属摇滚天团齐柏林飞艇,虽然他们的确是开宗立派的大师级人物,但也是经常抄袭别人词曲、狂吃官司的无耻之徒(但他们还是有好好给原作者署名,并且补上版税)。

    然而他们的精彩演绎也的确远远超越了原作,展现着独属于乐队四人的音乐美学。我相信,他们是绝对不会因为自己用了别人的旋律而觉得丢脸。

    让我们再把问题绕回到信的身上。

    让信乐团大红的《死了都要爱》、《离歌》、《One Night in Beijing》的确都是翻唱歌曲,但也不得不说,这些歌曲确实演绎出了他们独特的味道,并不是单纯的翻唱作品,我认为这些作品的价值是值得肯定的。

    然而不同的是,这些制作上的点子,也并非出自信乐团的手笔,更多的主意来源于制作团队。

    也就是说,这些翻唱作品的「原创性」,并没有来源于信的身上,我想这才是他怀疑自己的根源,而单飞后他慢慢转型成创作歌手,但又不如翻唱的时候成功,就更加放大了这种割裂感。

    但我觉得,信在某种程度上也忽略了演绎者对于歌曲的重要性,换言之,也就是他自己。乐团时期的作品大火,信本人在演唱方面的出色呈现是不可忽视的,也成就了这些歌曲在当时的成功。

    所以信大可不必因为不是自己的原创就抬不起头来,更何况节目上还有并非创作歌手的周深跟张韶涵在下面坐着,这样讲他们又要情何以堪?

    翻唱改编就是对的吗?

    既然翻唱作品有它的意义所在,那么信是不是就说错了呢?

    我觉得,信的这番话确实有失偏颇,但放在整个综艺的环境下,却也不一定全错。周深在最后打圆场的时候说:「原创是有门槛的。」但是这句话应该还有后半句:翻唱更是有门槛的。

    优秀的翻唱专辑远远比优秀的原创专辑少得多,这并不只是因为会写歌的人越来越多,还在于做一张好的翻唱专辑,实在太难。

    而想要在综艺节目里做出一首构建个人美学的改编作品,几乎是不可能的。美学的构建需要时间的积淀,而综艺节目出于制作周期的要求,不会有那么多时间让你往深处嗅探,它终究是一个市场导向的产物。

    可惜的是现在的市场并没有那么多在乎音乐的观众。

    不妨仔细想想,为什么在抖音这个视频平台上,会出现「抖音神曲」这个特定的词汇?这就说明了,音乐依托于视频这一载体才会受到更多的关注。这个现象很正常,但是仅仅通过视频来来获取新的音乐资讯,至少不是那么健康的。

    所以综艺节目,也并不会太在乎音乐。拿信和康姆士乐队合作的《玫瑰窃贼》举例,你会发现镜头基本一直只给到两个唱歌的人,吉他手算是幸运儿,靠着 Solo 的部分捞到几个镜头,而鼓手和贝斯手基本沦为背景板。

    至少我觉得,这并不是真的尊重音乐。所谓在综艺节目上一直做翻唱的意义,其实无非就是收割流量跟收视率而已。无论嘉宾们怎么去解释翻唱的意义所在,你都会发现:例如《天赐的声音》这档音综几次小小的出圈,基本都和音乐没什么关系,靠的就是这样的争议场景。

    这一现象不限于以翻唱为主的《天赐的声音》,甚至原创导向的《乐队的夏天》也免不了树几个说怪话的乐评人典型,因为他们深知,没有这点噱头,连个肯过来好好听音乐的人都没有。

    这也就是 GAI 和周深为什么感慨做音综太难了。也许一些喜欢音乐的人还记得一档叫做《大事发声》的节目,不讲故事、不搞笑、不废话,音乐人走进录音棚里就开始表演,但是这样的节目早就活不下去了。

    所以说,在这样的舞台上谈论为什么做翻唱不做原创,也并没有太大的意义。

    但问题的关键在于,嘉宾们一边觉得做音综不容易,一边却也并没有在好好做音乐。

    孕育原创音乐的摇篮,不会在综艺节目上,而在节目结束之后。

    信希望原创音乐能出头,但又觉得自己写歌不行,寄希望于在座的有能力的嘉宾撑起一片原创的天地,至少现在,也没有看到他在创作的方面有什么进步之处。

    而 GAI,至少我觉得他的能力是很不错的,然而也必须承认,他在大红之后推出的第一张专辑《光宗耀祖》是一张令人失望的专辑,他的水平绝对不应该只是这样。

    甚至我觉得,他对于音综的态度都比对音乐的态度要认真。在《我是唱作人 2》的舞台上,GAI 的发挥至少比他的录音室专辑要靠谱得多,也尝试了摇滚跟情歌这些有别于 Hip-hop 的风格。

    但是走下音综的舞台,这些突破都统统消失不见了,仿佛只是为了音综即时突破一下,证明了自己能行,结束之后就又回去了。

    其实这不是 GAI 一个人的问题,而是所有音综都存在的问题。不论原创还是翻唱,如果这些只碰到了边缘的突破都是不可持续的,那么这些突破又有什么意义呢?

     我所认为的翻唱意义所在

    让我们回到最初的问题:翻唱改编音乐作品是一种突破吗?

    它当然可以是一种突破,不论华语乐坛还是整个世界的流行音乐市场,都有过无数经典且伟大的翻唱作品,并且时至今日,仍然有这样优秀的翻唱作品在诞生。

    我认为,这些优秀的翻唱作品并不是绊脚石,反而是传承流行音乐、不断展现进步性的存在,期盼有一天,我们能够拥有更多优秀的原创专辑,也能拥有更多的翻唱专辑。

    但是期望一档音乐综艺做出和这些作品比肩的翻唱,以目前的情况看,恐怕只能是奢望。

    而真正应该耕耘原创音乐的地方,也不应该是在这些综艺上,而是在录音棚、在排练室,在能让你认真地去好好做音乐的小小空间里。

    这些音乐综艺没有必要、也不应该承载这样的使命,更何况也确实有其他的综艺在推广原创音乐。

    如果人们仅仅寄希望于仅仅通过这些综艺上的翻唱作品去了解原唱,那华语乐坛也许还有很大的退步空间。但真心喜欢音乐的人们,就算没有音乐综艺,也会清楚地知道,今天的华语乐坛仍然在进步——

    这些进步并不来源于综艺节目,而是来源于创作者和表演者自己。

    如果看文章的你也想提升自己,那可以从和声学开始入手,这样不仅能辅助你听懂更多好作品的设计,还能激发起你的创作!

    (完)

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    一、修复bug,修改自动播放;优化产品用户体验。

    二、 1.修复已知Bug。2.新服务。

    三、修复已知bug;优化用户体验

    四、1,交互全面优化,用户操作更加便捷高效;2,主题色更新,界面风格更加协调;3,增加卡片类个人数据

    五、-千万商品随意挑选,大图展现商品细节-订单和物流查询实时同步-支持团购和名品特卖,更有手机专享等你抢-支付宝和银联多种支付方式,轻松下单,快捷支付-新浪微博,支付宝,QQ登录,不用注册也能购物-支持商品收藏,随时查询喜爱的商品和历史购物清单。

    六、1.bug修复,提升用户体验;2.优化加载,体验更流程;3.提升安卓系统兼容性

    七、1、修复部分机型bug;2、提高游戏流畅度;

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